一部长寿剧通常会有两个鲜明的特点：第一就是采取单元剧的形式，第二则是有一个贯穿始终的主角或主演团。单元剧意味着编剧的难度会降低，因为整个长寿剧都是贯穿一个情节线的话，那编剧的脑浆哪怕都烧干了都没法写出长寿剧。哪怕是不采取单元剧的形式，最起码在一季完成之后就要采取换副本的形式来变换故事情节线才行。

因为这个原因，罪案剧、医务剧和律政剧才能容易做成长寿剧，因为对于警察、医生和律师这些职业来说，每天遇到不同的案子就不同的情节线，所以才不会一条线做到底而让编剧编不下去而草草收尾。而单元剧要让观众长期收看自然要埋伏一条主线，比如男主角和女主角的情感线、主角的成长线等等。

如果将这两个要求套到杰尼斯系的《三年班的金八老师》和《金田一事件簿》上，你就会发现这两部长寿电视剧是非常符合的；但如果套在48的《马路须加学园》上就非常不符了。《马路须加学园》的主线情节就是争夺“学园第一”，所以一旦成功了哪又该怎么拍？换演员再来一次？如果失败了又如何？虐粉虽然可以固粉，但是虐多了就没人看了。

所以在林俊秀看来，《马路须加学园》能撑着开了第二季真的是粉丝们的厚爱了。当然，也和东京电视台的深夜档当时没有做起来有关。换到现在试试看，连平时播动画片和美食节目的东京台都看不上《马路须加学园》的原始剧本。所以，这个剧本必须大改特该才行！

其实林俊秀对校园题材的日剧了解不多，而且这个题材真的被日本人是拍烂了。于是林俊秀将目光投向了大洋彼岸，在去年于美国福斯电视网首播的《》正在美国造成收视热潮。《》不仅在电视剧市场获得了极大的成功，它还在版权衍生开发市场赚得盆满钵满。

说来也好笑，一群非专业歌手出身的演员居然能将《》的原声带卖到专业歌手都望尘莫及的程度。每当剧组发单曲和专辑的时候，公告牌的单曲榜和专辑榜就是剧组一家独秀的时代。说起来，这大概是美国的“流量时代”吧？除了卖唱片之外，《》居然还开发了音乐剧，直接杀进了百老汇这个美国娱乐圈最顶端的存在。

所以别以为美国没有“流量为王”的时期，算起来人家比我们还早出现这个问题。不过好在美国乐坛很快就清醒了过来，自然很快又将这个现象级的电视剧给压下去了。

将《》移植到日本其实没有太多的违和感，因为日本学校也有合唱团文化，而每年都还会举行针对小学、初中和高中三个年龄组的合唱
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