日本东京都千代田区的霞关集中了日本政府的主要办事机构，而这里也是娱乐圈人士很不愿接触的地方之一。对于传统且保守的日本娱乐圈来说，和政治保持一段距离是它们明哲保身的举动。

一方面是日本社会对各个阶层有固化的认识，娱乐圈人士就是为了娱乐大众而存在，所以娱乐圈人士出来点评政治是不是有些捞过界？另一方面则是绝大部分娱乐公司背后的资本构成复杂，政治立场倾向是千奇百怪，为了尽量和大多数同行保持友好关系，于是大家都默认不谈政治。

而且日本政府和政治界也非常瞧不起娱乐产业，毕竟日本到了令和年代还是为本国的电子产业及高端制造产业感到自傲，所以娱乐产业那点利润和影响力也就是微末而已。

但凡日本政府稍微上点心，在1990年代日本娱乐产业迎来黄金时代的巅峰时就该向全亚洲乃至全世界推广。如果日本政府能抓住那一波风潮的话，也就没有后面“韩流”什么事情了。可惜等日本政府重视以娱乐产业为代表的“宅经济”时，韩流不仅称霸了亚洲，甚至在欧美等地还能和美国文化打个有来有回。

靠着韩流，韩国这个既没有历史沉淀也没有文化特色的国家居然成了全球著名的旅游目的国；而原本在亚洲都没有人瞧得起的韩国消费品一举成为了“品质”和“时尚”的代名词。一番猛如虎的操作之下，日本人彻底傻眼了。

林俊秀倒也没有想过要日本的娱乐产业包装推向全球，毕竟这种事情不是他能主导的。他现在希望的是日本政府能关注到他的48，为爱豆产业能够进入日本政府的关注和扶持范围而努力。事实上，be hinzo的确因为48的大成功而关注到了娱乐产业及包含了在内的“宅经济”。

在be扶持“宅经济”之前，日本社会和媒体对于“宅”的印象可是非常糟糕的。在中国，“宅”或许还算是一个中性词，但是日本社会对“宅”的定义可是非常贬义的。哪怕到了2000年代，大部分日本人对“宅男”的印象还是邋里邋遢的社会失败者，内心阴暗并可能随时成为对幼女下手的变态之类。

直到be开始主打宅经济之后，“宅男”的形象在日本才稍微正面一点，大部分日本人也不再认为秋叶原是个奇怪的地方。而得到日本政府关注的48 rou自然是迎来了发展的黄金时期，不仅日本政府和地方政府会和48及地方姊妹团合作，同时日本政府还利用其在国际的影响力为48 rou进军东南亚乃至南亚开拓了道路。48 rou之所以能在泰国和印
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