其实就迷信程度来说，日本人绝对比中国人要严重许多。所以“鬼楼”什么的事情在日本是很严重的事情，特别是那种发生过命案的物业，价格几乎是一跌再跌，甚至跌到成本价都不见得能租出去，然后就砸在房东手里。然后这个故事又会被演绎成什么“怨鬼的报复”之类的都市传奇，再一传十、十传百成为东京人临睡前自己吓唬自己的好故事。

林俊秀在家里想了许久之后，真的是被银行开出来的价格给吸引住了。他思考了几日之后，终于决定买下这栋物业。银行看到这栋差点就要砸在自己手里的物业居然有接盘，负责这栋物业的经理差点都要哭了。在调查过林俊秀的资产之后，他立刻就认定这是个优质客户。经过协商之后，林俊秀仅仅付出不到10%的首付，然后30年的超低利息按揭拿下了这栋楼。

林俊秀和设计师商议之后，决定将一楼到三楼设为サイバー·クマ网络科技公司的办公室。目前林俊秀对サイバー·クマ的要求就是将博客程序和社区程序折腾出来，因为有林俊秀对产品的清晰定位，所以产品雏形倒是早就完成了。现在的问题就是实现起来有些麻烦，因为林俊秀的很多功能在这个时代显得格外累赘。最后林俊秀不得不对产品做减法，将雏形丢给开发团队去实现，看最后能完成到什么程度。

物业的第四楼是oshihide usic td.的办公室，原本这个公司是用来代理林俊秀音乐作品的经纪代理公司，现在被改制成了负责林俊秀所有原创作品代理和经纪事务的公司，公司名也变成了oshihide anage了。负二楼还是保留停车场的功能，负一楼则留给了ayashi rodu tudio。按照林俊秀的计划，ayashi rodu会有一大一小两个录音室以及一个混音室，同时还有一个母带室。

录音室的作用其实很多人从字面就能理解，但是混音室和母带室的区别却很少有人能明白。因为感觉上这两个部门的工作性质是一家的，但实际上是有很大区别的。正因为有人不理解母带师的作用，导致母带师的职责被混音师所替代。这样的确节约了唱片的成本，但却降低了唱片的质量。为什么古典唱片始终还是德国、荷兰那帮子唱片公司是老大？就是人家的混音师和母带师各司其职且各自都非常专业并富有经验。

从唱片工业的发展历程来看，录音师和母带工程师是差不多前后出现的，但混音师则是后面才出现的。早期的唱片录制是单轨，因此不存在混音这个工作。但等到多轨录音设备发明之后，混音这个职
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