曾经，日本电影可谓是亚洲电影的骄傲，仅仅凭借“黑泽明”这个大师的名号就足以让日本电影永垂全球影史了，何况日本电影史上还有诸如小津安二郎、小林正树、山田洋次等一系列大师。，可正因为日本电影发展的前期出的艺术大师太多，导致整个日本电影就走上了艺术片的路线。

一个健康的电影产业应该是商业电影与艺术电影交相辉映才对，可日本的商业电影却走上了两条奇葩之路。一是动画电影，宫崎骏等大师闪耀国际影坛二是粉红电影及其后续发展出来的，饭岛、波多野、小泽等老师藏匿在宅男电脑的硬盘深处。

尽管如此，日本的电影到了新世纪也并不是毫无可取之处，是枝裕和、岩井俊二等导演的作品还是很好地做到了艺术与商业兼顾，不仅能拿奖，还能拿票房。所以在林俊秀看来，分出一部分精力布局日本的电影制作市场还是有一定的可行性的。

不过即便有林俊秀这样先知先觉的人压阵，林俊秀也依旧觉得找准关键的合作伙伴才是最重要的。因为越到新世纪，电影的宣发工作就越重要。在林俊秀心底，他认可的合作伙伴分别是索尼影业和东宝。看中索尼影业自然是看中它在北美的发行能力，毕竟现在的北美地区可是全球最大的票房。哪怕日本电影在北美不是那么受欢迎，可还是要在美国各大院线转一圈才行。而看中东宝则自然是看中它在日本国内的发行能力，以及东宝在亚洲地区的良好人际关系同时，东宝在欧洲三大电影节也是有一定人脉的，这可是未来林俊秀透过电影去刷奖的关键渠道。

“电视剧或电视节目都是值得考虑的项目，但是电影，即便要投资，那也不是我们这种小公司能玩得转的。”藤岛景子非常理智地拒绝道。

日本电影曾经沦落到什么地步？连后来算是日本商业电影最后遮羞布的“动画电影”都一度拍不起了。如果不是庵野秀明在万般无奈之下发明了所谓的“制作委员会制”，算是将动画电影给奶活了，否则日本电影的今天会更悲剧。日本的电影市场远远不及北美电影市场，所以日本电影不能想美国电影那样有很多的试错机会。

很多人都觉得好莱坞的电影都好看，事实上北美院线每周上映的电影中，能有一部让观众满意就不错了。只不过北美票房市场足够大，再加上好莱坞电影又不只有电影院线这一个赚钱渠道，所以好莱坞能容许大量烂片的存在。，这些烂片为好莱坞培养了明天的导演、编剧、摄影、演员等等。

但日本不行，哪怕是东宝、东映、松竹这样的日本一线电影厂
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